दैट व्हाट्स अप: स्टेन ली की 10 सबसे बड़ी कॉमिक्स

हर हफ्ते, कॉमिक बुक लेखक क्रिस सिम्स कॉमिक्स और पॉप संस्कृति की दुनिया के बारे में आपके द्वारा दिए गए ज्वलंत सवालों का जवाब देता है: इसके साथ क्या हो रहा है? यदि आप क्रिस से कोई प्रश्न पूछना चाहते हैं, तो कृपया इसे भेजें @theisb ट्विटर पर हैशटैग #WhatsUpChris के साथ, या 'लाइन व्हाट्स अप' विषय पंक्ति के साथ staff@looper.com पर ईमेल करें।

प्रश्न: यदि मैं एक लेखक के रूप में स्टेन ली का सर्वश्रेष्ठ अनुभव लेना चाहता हूं, तो मुझे क्या पढ़ना चाहिए? - ईमेल के माध्यम से

मेरे लिए, स्टेन का सबसे बड़ा योगदान वह भूमिका है जो उन्होंने पृष्ठ से निभाई, मार्वल के मूल संपादक और कॉमिक्स के सार्वजनिक चेहरे के रूप में। वह पहले रचनाकार थे जो सीधे प्रशंसकों के साथ बात करते थे, अपना नाम और उनके सहयोगियों को पेज पर और पत्र स्तंभों में डालकर लोगों को यह समझ देते थे कि वे वास्तव में अपनी पसंदीदा कहानियों के पीछे रचनाकारों के साथ बातचीत कर सकते हैं। इसने इस स्वर को सेट कर दिया कि पूरा उद्योग कैसे कार्य करेगा, और पंखे से लेकर रचनाकार तक की छलांग ऐसी लगती है जैसे यह सभी के लिए संभव था।

अगर वह सब कुछ किया गया था, वह अभी भी कॉमिक्स के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक होगा। लेकिन जब उन्होंने जैक किर्बी और स्टीव डिटको जैसे कलाकारों के साथ काम किया, तो अक्सर साजिश रचने का बड़ा काम किया और मेज पर बहुत सारे महान विचारों को लाया, स्टेन पेज पर संवाद डाल रहे थे, और तथ्य यह है कि उन्होंने ऐसा किया था अब तक की सबसे बड़ी कॉमिक बुक कहानियों में से कुछ अपने आप में एक चौंका देने वाली उपलब्धि है। यदि आप वास्तव में इसे कार्रवाई में देखना चाहते हैं, तो यहां दस हैं जिन्हें आपको तुरंत जांचने की आवश्यकता है, यदि जल्दी नहीं।

आइडेंटिटी क्राइसिस (अमेजिंग स्पाइडर-मैन # 600, 2009)

हाल के वर्षों में, ली ने ज्यादातर किसी भी नियमित कॉमिक्स के काम से दूर कदम रखा है, बजाय इसके कि हर बार विशेष अवसरों के लिए दिखाया जाए - हालांकि वह अभी भी श्रेय दिया गया है अद्भुत स्पाइडर मैन अखबार की पट्टी। फिर भी, 21 वीं सदी की संपूर्णता में उन्होंने जो सबसे अच्छी बात लिखी है, वह कलाकार मार्कोस मार्टिन के साथ एक आकर्षक नासमझ सा बैकअप है, जिसमें वे भाग गए थे अद्भुत स्पाइडर मैन # 600 रु।

एक ही नाम के सही मायने में भयानक डीसी घटना (या 1998 से कम भयानक, लेकिन कुछ हद तक रहस्यमई स्पाइडर मैन कहानी) के साथ भ्रमित होने के लिए नहीं, 'आइडेंटिटी क्राइसिस' स्पाइडर-मैन एक मनोचिकित्सक को अपनी सभी परेशानियों के बारे में बता रहा है। पर्यवेक्षकों की तरह सामान्य परेशानी नहीं, आप समझते हैं - एक काल्पनिक चरित्र होने की परेशानी, जिसकी व्यक्तिगत निरंतरता को उसके रचनाकारों द्वारा ट्विक और टाल दिया जाता है।

ट्विस्ट? मनोचिकित्सक, जिसका ग्रैनवर्डी नाम 'ग्रे मैडर' है, मार्टिन द्वारा स्टेन ली की तरह दिखने के लिए तैयार किया गया है। वास्तव में, यह सच नहीं है - द वर्तमान ट्विडर वह है जो स्पाइडर-मैन के सवालों पर चला जाता है उसे चिकित्सा प्राप्त करने के लिए। यह एक गहरी कटौती का एक सा है, लेकिन यह वर्षों के लिए सबसे अच्छा पंच ली का हिस्सा रहा है।

बेक्सटर बिल्डिंग में बेदलाम (शानदार चार वार्षिक # 3, 1965)

जबकि स्टेन ली का लगभग हर चरित्र को बनाने में हाथ था, जो कि मार्वेल एज ऑफ़ कॉमिक्स के समय में चित्रित किया गया था - कप्तान अमेरिका के उल्लेखनीय अपवाद के साथ, जो 1940 में रचनाकारों जैक किर्बी और जो साइमन के सौजन्य से हिटलर को बाहर कर रहा था - वहाँ हैं मुट्ठी भर कि वह स्पष्ट रूप से दूसरों की तुलना में अधिक परवाह करता था। के साथ उनकी भागीदारीएवेंजर्स तथा एक्स पुरुषउदाहरण के लिए, इससे पहले कि वह अन्य रचनाकारों को उन्हें सौंपता, अपेक्षाकृत कम रहता था। साथ में शानदार चारहालाँकि, उन्होंने और किर्बी ने 102 मुद्दों के लिए सहयोग किया, साथ ही साथ छह और वार्षिक, और यह वहीं है कि उन्होंने अपना सबसे बड़ा काम किया।

लेकिन 'बेडलैटर बिल्डिंग में बेदलाम' भले ही अंतरिक्ष से उतरते हुए गैलेक्टस के ऑपरेटिव उच्च को पृथ्वी या डॉ। डूम को अंतरिक्ष में एफएफ की गगनचुंबी इमारत में उड़ाने के लिए नहीं मार सकता है, यह अभी भी मेरे लिए एक जरूरी पुस्तक है। यह सब के बाद, एक है जहां रीड रिचर्ड्स और मुकदमा स्टॉर्म अंत में शादी कर लेते हैं, और उस समय मार्वल यूनिवर्स में हर दूसरे चरित्र को शामिल करने के लिए हवाएं होती हैं, जो सभी अपने दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक में भाग लेते हैं। यह उस ब्रह्मांड का कितना सम्वेदनशील था, और डॉ। डूम के साथ यह दिखाने के लिए कि न्यूयॉर्क में हर पर्यवेक्षक सम्मोहित करने के लिए धन्य घटना पर हमला करता है, यह पढ़ने के लिए सिर्फ सादा मज़ा है।

सबसे अच्छा बिट, हालांकि, अंत है, जब दो परिचित आंकड़े, स्टेन और जैक ने खुद को शादी में प्रवेश करने से मना कर दिया और अगले अंक बनाने के लिए कार्यालय में वापस आ गए। मार्वल के शुरुआती दिनों में स्टेन के योगदान के बारे में यह बहुत अच्छा था - इस तरह के झगड़े के साथ, उन्होंने और किर्बी ने उस पुल को हमारी दुनिया और पृष्ठ पर बना रहे एक के बीच सन्निहित किया।

द सिनीस्टर सिक्स (अमेजिंग स्पाइडर-मैन एनुअल # 1, 1964)

स्पाइडर-मैन उन पात्रों में से एक था जो स्टेन लंबी दौड़ के लिए लिख रहे थे - एक पंक्ति में पूर्ण सौ मुद्दे, और फिर अगले कुछ वर्षों तक जब तक गेरी कॉनवे को ग्वेन स्टेसी को मारने और संभवतः बनने तक का काम नहीं मिला कॉमिक्स का सबसे ज्यादा नफरत करने वाला आदमी 1973 में आया। कई मायनों में, वह पुस्तक जिसने मार्वल में अपने पहले दशक को परिभाषित किया, और यह देखना आसान है कि क्यों। एफएफ मार्वल का पहला परिवार हो सकता है, लेकिन स्पाइडर मैन इतना लोकप्रिय था कि उन्होंने उसे तनख्वाह पर रख दिया।

इस तरह की कहानियाँ क्यों हैं। अगर 'बेडमल एट द बैक्सटर बिल्डिंग' रोमांस और थप्पड़ वाली सुपरहीरोइज़्म के साथ एक लम्पट रोमांस था, तो 'द सिनीस्टर सिक्स' एक ऑल-आउट एक्शन से भरपूर थ्रिल राइड है जो ग्राउंड रनिंग को हिट करती है और पूरे 41 पन्नों तक धीमा नहीं पड़ती। जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, यह स्पाइडर-मैन अपने हर एक प्रमुख खलनायक पर ले जा रहा है, एक के बाद एक, और जब 50 साल बाद आप इसे देखते हैं तो यह थोड़ा पुराने जमाने का लगता है, यह अभी भी एक में से एक है। सभी समय की सबसे बड़ी लड़ाई कॉमिक्स।

सच कहें तो यहां का स्टार स्टीव डिटको है। स्पाइडर-मैन के शुरुआती कारनामों और डॉ। स्ट्रेंज के अजीब जादू - के लिए उनका अजीब, स्पिंडली फिगर - हमेशा उन्हें ऑरिजिनल मार्वल रोस्टर का अजीबोगरीब बना देता है, लेकिन स्पीडी के स्पलैश पेज इसे हर विलेन के साथ डक करते हैं। कभी। कहा जाता है कि स्टेन के संवाद में पीटर पार्कर को इन खलनायक में पागल और पागल होने की बात कही गई है, जिसमें इलेक्ट्रो को 'हाई-वोल्टेज हील' कहने जैसे कुछ वास्तविक रत्नों के साथ घुमावदार है।

पेरिल एंड द पावर (शानदार चार # 57 - 60, 1966)

में शानदार चार # 50, ली और किर्बी ने मूल रूप से सबसे बड़ी संभव कहानी बताई थी जिसे सुपरहीरो शैली ने कभी भी उस बिंदु तक देखा था, एक तीन भाग वाली गाथा जिसमें 'ईवेंट' कॉमिक्स को परिभाषित किया गया था, जिसमें ईश्वर को बैंगनी रंग की टोपी में दिखाया गया था और खाने की धमकी दी गई थी। ग्रह। यह बहुत अच्छा है, लेकिन यह बहुत चौंका देने वाला सवाल खड़ा करता है: आप कहाँ जाते हैंउस?

यदि आप ली और किर्बी हैं, तो आप बस हर किसी को याद दिलाना शुरू करते हैं कि आपने डॉ। कयामत भी बनाई है, और वह सभी समय का सबसे बड़ा पर्यवेक्षक है। इस प्रकार: 'द पेरिल एंड द पॉवर', अद्भुत कहानी जहां डूम ने रजत सर्फर को यह सोचकर मूर्ख बनाया कि वह एक अच्छा लड़का है और तुरंत उसे एक विज्ञान-शिक्षक के साथ मारता है, पावर कॉस्मिक चोरी करता है, और फिर कभी भी हरा देने के लिए आगे बढ़ता है। अगले चार मुद्दों के लिए एफएफ से बाहर लेविन की नीली आंखों की गड़बड़।

सभी समय के महान बेन ग्रिम के झगड़े और एक चरमोत्कर्ष के अलावा, जहां रीड डम को मात देने के बावजूद कयामत से बाहर निकलने का प्रबंधन करता है, इस कहानी में ली के शानदार सुपरहीरो लेखन है। वह हमेशा डूम्स को अपने ब्रावो और सेल्फ-सर्विंग भव्यता के लिए उधार देने में महान है, और वह दृश्य जहां डूम सर्फर पर एक शंकु चल रहा है - मूल रूप से केवल पिल्लों की तरह नाटक कर रहा है, जब तक कि सर्फर आधे से दूसरे सेकंड के लिए चारों ओर नहीं हो जाता - तब तक महान है।

द गुड, द बैड एंड द अनकेनी (सिल्वर सर्फर # 4, 1968)

जब भी मैंने इंटरव्यू या मीट-एंड-गलियों को प्रशंसकों के साथ देखा है, जहां किसी ने स्टेन ली से पूछा है कि उनका पसंदीदा चरित्र उन सभी नायकों और खलनायकों से बाहर है जो उन्होंने बनाए हैं, तो उनका हमेशा एक ही जवाब होता है: सिल्वर सर्फर।

यह आश्चर्य की बात हो सकती है, लेकिन जब आप उसे पढ़ते हैं तो यह देखना भी आसान होता है सर्फर काम। इसके बारे में एक दुर्लभ विचारशीलता है, और यह इन कहानियों में है कि वास्तव में स्टेन ब्रह्मांडीय नैतिकता और दृष्टान्तों में मिलता है, एक सुपरहीरो जो अनिवार्य रूप से शांतिवादी है लिखने की चुनौती से निपटता है। हालांकि ईमानदार होने के लिए, बहुत कम ही यहाँ प्रदर्शन पर है। इसकी अनुपस्थिति में, हमारे पास ली और जॉन बुशसेमा से बस एक और खूबसूरती से किया गया कॉमिक फाइट है।

इसका थोड़ा सा हिस्सा है, ज़ाहिर है - सर्फर कुछ शेरों और हिप्पो के साथ बाहर घूमने वाली कहानी शुरू करता है क्योंकि, बर्बरता माना जाने के बावजूद, उनके पास क्रूरता की कमी है जो मानव में इतनी आम है। ज्यादातर, हालांकि, यह लोकी के लोकी होने के बारे में है और यह निर्णय लेते हुए कि थोर के दिन को बर्बाद करने का सबसे अच्छा तरीका सिल्वर सर्फर को यह विश्वास दिलाना है कि वह असगार्ड में एक पार्टी को दुर्घटनाग्रस्त कर दे और वहां सभी के साथ युद्धविराम कर ले। यह अजीब विज्ञान-फाई और सुपरहीरो फंतासी का एक सही टकराव है, और बुस्सेमा स्नेयरेस्टेस्ट लोकी को खींचता है जो आपको कहीं भी देखने की संभावना है।

द कमिंग ऑफ़ गैलक्टस (शानदार चार # 48 - 50, 1966)

किसी भी अन्य रचनाकारों के लिए, 'द कमिंग ऑफ गैलेक्टस' जैसी कहानी निर्विवाद रूप से एकल सबसे अच्छी चीज होगी जो उन्होंने कभी की थी। तथ्य यह है कि यह केवल ली के शीर्ष पांच को गोल करता है - और शायद किर्बी की सबसे बड़ी हिट की सूची में यह भी उच्च रैंक नहीं कर सकता है - वह वास्तव में कितने महान कहानियों का हिस्सा है, इसके बारे में बहुत कुछ कहता है।

यह कहने के लिए कि यह कहानी एक गेम-चेंजर है, चीजों को काफी कम कर रही है। मैंने पहले ही बात की है कि यह सबसे बड़ी कहानी थी जिसे सुपरहीरो कॉमिक्स ने कभी देखा था, लेकिन कॉमिक्स पर इसके प्रभाव को मापा नहीं जा सकता है। यह बड़ी घटना के लिए खाका है, नींव है जिस पर से सब कुछ अनंत पृथ्वी पर संकट सेवा अनंत गौंटलेट पर बनाया गया है। यह एक ऐसी कहानी है जहां पाठकों को इन कॉमिक्स में दिखाई देने वाली हर एक चीज खतरे में है, और जहां, दिन के अंत में, मुख्य पात्रों को इस तथ्य का सामना करना पड़ता है कि ब्रह्मांडीय शक्तियां हैं जो वास्तव में निपटने की उनकी क्षमता से परे हैं। अपने दम पर।

और बेतहाशा बात? यह वास्तव में # 50 के माध्यम से आधे रास्ते को समाप्त करता है, ताकि हम कॉलेज में जॉनी स्टॉर्म के पहले दिन आगे बढ़ सकें। नागरिक साबुन ओपेरा और ब्रह्मांडीय नायक और जिस तरह से वे एक साथ मिश्रण करते हैं, ठीक उसी तरह से ली और किर्बी ने कॉमिक्स में क्रांति ला दी।

स्पाइडर-मैन नो मोर! (कमाल स्पाइडर मैन # 50, 1967)

में अद्भुत कल्पना # 15, स्टेन ली और स्टीव डिटको ने स्थापित किया कि स्पाइडर-मैन की घातक खराबी हमेशा उसके साथ खड़े रहने और उसके हस्तक्षेप के बिना चीजों को होने देने की उसकी बहुत ही सहज इच्छा होगी। यही कारण है कि सत्ता और जिम्मेदारी के बारे में उन कहानियों में इतनी बार दोहराया जाता है, क्योंकि इसे लगातार याद रखना पड़ता है।

में अद्भुत स्पाइडर मैन # 50, ली और जॉन रोमिता सीनियर ने उसी विचार पर एक नया स्पिन लगाया, जिसने वास्तव में इसमें सुधार किया। सालों के रोमांच के बाद, उन्होंने एक कहानी सुनाई जिसमें पीटर पार्कर आखिरकार अंतहीन समस्याओं से पुरस्कृत अपने सभी वीर प्रयासों से थक गए, और इसे छोड़ दिया। वहाँ भी एक औचित्य था: क्या उसने पर्याप्त नहीं किया था? क्या उसने बुराई के खिलाफ लड़ने के 50 मुद्दों के साथ अपनी एक गलती के लिए नहीं बनाया था?

उत्तर, निश्चित रूप से, नहीं था, और इसने पीटर पार्कर के लिए एक चरित्र के रूप में बड़े पैमाने पर बदलाव को चिह्नित किया, जो उन क्षणों में से एक है जो उसे वास्तव में महान बनाता है। भले ही उन्होंने इसे छोड़ देने की कोशिश की, लेकिन वह नहीं कर सकते थे - उनका स्वभाव उस व्यक्ति से बदल गया था जो उस व्यक्ति से खड़ा होना चाहता है जो उस प्रक्रिया में एक नए के साथ उस घातक दोष को बदल नहीं सकता है। यह ली, डिटको और रोमिता ने चार साल के दौरान स्पाइडर मैन के साथ किया था, और यह एक शानदार कहानी थी।

द मैन, दिस मॉन्स्टर (फैंटास्टिक फोर # 51, 1966)

उस बात को याद रखें जो मैंने एक मिनट पहले कहा था कि कैसे ली और किर्बी को इस समस्या के साथ छोड़ दिया गया था कि कैसे गैलेक्टस की कहानी को टॉप किया जाए, और एक साल के भीतर इसे करने में कामयाब रहे। यह वास्तव में सच नहीं है। यह तर्क है कि उन्होंने इसे अगले महीने किया।

जब से उन्होंने अपनी पहली उपस्थिति, बेन ग्रिम - कभी-प्रेमी 'नीली आंखों वाली थिंग - मार्वल सुपर हीरो के लिए प्रोटोटाइप बना दिया था। वह शक्तिशाली था, लेकिन वह शक्ति एक कीमत के साथ आया था, और वह अपने मिफेन रॉक राक्षस शरीर के बारे में अत्याचार के रूप में अपना अधिकांश समय बिताता था क्योंकि उसने एफएफ के दुश्मनों को शांत करने के लिए इसका उपयोग किया था। इस कहानी में, एक खलनायक जिसे वास्तव में गैलाक्टस गाथा के दौरान पेश किया गया था, वह दिखाता है और अपने लिए बेन की शक्ति चुराता है, एक बार फिर से थिंग मानव को छोड़ देता है।

स्वाभाविक रूप से, यह बेन की जगह को एफएफ के साथ लेने के लिए एक बुराई साजिश है ताकि वह रीड रिचर्ड्स की हत्या कर सके, लेकिन बेन के लिए, यह एक दिलचस्प दुविधा प्रस्तुत करता है। जब वह बैक्सटर बिल्डिंग में नियमित ओएल के मानव बेन ग्रिम के रूप में लौटता है, तो उसके साथियों को विश्वास नहीं होता कि वह अपने पुराने स्वयं में बदल गया है क्योंकि उनके पास 'द थिंग' है। उनकी पसंद, तब, अब एक राक्षस नहीं होने की कीमत को स्वीकार करना है - अपने परिवार को खोना - या उन लोगों को फिर से हासिल करने की कोशिश करना जो वह हमेशा उनकी मानवता के रूप में देखे जाने की कीमत पर निकटतम हैं।

यह बहुत अच्छी बात है, और जब से यह सैकड़ों समान कहानियों की नींव बन गई है, जब से मार्वल यूनिवर्स में फसली है, यह शायद ही कभी बराबरी की हो।

पैरेबल (सिल्वर सर्फर # 1 - 2, 1988)

तकनीकी स्तर पर, 'Parable' एकल सर्वश्रेष्ठ कॉमिक बुक कहानी हो सकती है, जो स्टेन ली ने कभी की हो। जबकि किर्बी के साथ उनके काम को एक ऐसी ऊर्जा द्वारा परिभाषित किया गया था, जो उत्साह और रोमांच के साथ पृष्ठ को क्रैक करता था, इस शिल्प कौशल का एक स्तर है जो कि आश्चर्यजनक है, और अमेरिकी सुपरहीरो दर्शकों को महान फ्रांसीसी कार्टूनिस्ट जीन जिराउड से परिचित कराने के लिए काफी हद तक जिम्मेदार था, जिसे बेहतर रूप से जाना जाता है। उसका पेन नाम, मोएबियस।

जैसा कि शीर्षक का तात्पर्य है, कहानी अनिवार्य रूप से एक दृष्टांत है, जो नैतिकता के बाइबल विषयों को बुनती है और एक तीव्र और रोमांचक महाकाव्य में स्वतंत्र इच्छाशक्ति है। यह गैलेक्टस पर केंद्रित है, जो अपनी अंतहीन भूख को तृप्त करने की योजना के साथ पृथ्वी पर उतरता है: उसे मनुष्यों की पूजा पर खिलाता है जो उसे भगवान के रूप में देखते हैं। वह खुद को दिव्य होने की घोषणा करता है, और मानवता को सभी युद्धों और हिंसा को रोकने की आज्ञा देता है, जो एक अच्छे विचार की तरह प्रतीत होता है जब तक आप यह नहीं मानते कि हमें खुद को बचाने का उनका कार्य ग्रहों के विनाश के खतरे के तहत पूजा और आज्ञाकारिता के आसपास बनाया गया है।

यहीं पर सिल्वर सर्फर आता है, सचमुच सड़कों पर रहने से उठता है - एक बेघर व्यक्ति के रूप में बँधा हुआ, जो सिर्फ एक विशालकाय सिल्वर बोर्ड और पॉवर कॉस्मिक होता है - जो कि गैलक्टस का सामना करने और झूठी दिव्यता की प्रकृति पर बहस करने के लिए होता है। और क्या पृथ्वी हिंसा और क्रूरता के माध्यम से खुद को नष्ट करने की कीमत पर भी, अपने निर्णय लेने का मौका पाती है। एक प्रसिद्ध इंजीलवादी में फेंक दो, जो गैलेक्टस को एक सच्चे भगवान घोषित करने का फैसला करता है, और उसकी बहन, जो इसे लौकिक पैमाने के घोटाले के लिए देखती है कि यह है, और यह वास्तव में आश्चर्यजनक कहानी है।

कई मायनों में, यह मार्वल की किताबों के जवाब की तरह लगता है चौकीदार, सुपरहीरो का उपयोग करने की प्रवृत्ति पर कूदते हुए 'बड़े-बड़े' कहानियों को बताने के लिए, लेकिन मुझे ईमानदारी से लगता है कि यह उस शैली की अधिकांश प्रविष्टियों से बेहतर है। एक कॉस्मिक शांतिवादी के रूप में सर्फर के स्टेन के विचार को स्वीकार करते हुए, कहानी में आश्चर्यजनक रूप से बहुत कम 'एक्शन' है - एक तरफ गैलैक्टस और सर्फर से एक संक्षिप्त लड़ाई है जो गगनचुंबी इमारतों के एक जोड़े को समतल करती है, लेकिन इसका हर टुकड़ा सम्मोहक है। एक ऐसा तरीका जो निश्चित रूप से सुपरहीरो कॉमिक्स और एलेगॉरिकल साइंस-फाई में निहित है। इसे खोजने के लिए थोड़ा खुदाई करना पड़ सकता है, क्योंकि यह 1988 में सामने आने के बाद से विभिन्न स्वरूपों में प्रिंट आउट और प्रिंट आउट में है, लेकिन यह इसे ट्रैक करने के लिए अच्छी तरह से लायक है, और एक बहुत ही शानदार करियर के उच्च बिंदुओं में से एक के रूप में खड़ा है। । वास्तव में, मैं कहूंगा कि यह होगा उच्च बिंदु, अगर यह नहीं था ...

अंतिम अध्याय (अद्भुत स्पाइडर मैन # 33, 1966)

यह अब तक की सबसे बड़ी मार्वल कॉमिक है, और यकीनन अब तक की सबसे बड़ी सुपरहीरो कॉमिक है।

मैं आमतौर पर इसे एक के रूप में संदर्भित करता हूं 'वह जहां स्पाइडर मैन बात करता है,' क्योंकि यह एक ऐसी स्पाइडर मैन कहानी है - ऐसी नींव सुपर हीरो कहानी - यह कि अगर आपने इसे नहीं पढ़ा है, तो आप जानते हैं कि यह कैसे काम करता है। नायक एक अजीब जीत के बाद फंस गया है, थका हुआ है और पीटा जा रहा है और अपने दुश्मनों के तंत्र के शाब्दिक वजन के तहत कुचल दिया जा रहा है। वह अपनी ताकत के अंत में है, और सिर्फ अपनी किस्मत को स्वीकार करना और उसे स्वीकार करना इतना आसान होगा। और फिर, वह नहीं कर सकता। उसे लड़ना है, उसे चलते रहना है क्योंकि वहाँ कोई है जो उसे ज़रूरत है, और वह चीजों को सही बनाने के लिए आलंकारिक नरक और शाब्दिक उच्च पानी के माध्यम से लड़ेगा।

यह इस बात का प्रतीक है कि ली की संवेदनाएं किस शैली में लाई गई थीं, इस कहानी ने इस विचार को क्रिस्टलीकृत कर दिया कि ऐसा नहीं है कि नायकों को खटखटाया नहीं जाता, बल्कि वे उठते रहते हैं। यह वही कहानी है जो दशकों से रिटायर्ड और इट्रैटेड है, लेकिन यही नींव है, और इसकी भीषण, प्रेरणादायक बातचीत मुझे कभी भी गलत नहीं समझती है।

और बस यही पेज पर है। कुछ ऐसा है जो विशेष रूप से प्रभावशाली है, जब यह कॉमिक बनाया जा रहा था, ली और डिटको के कामकाजी संबंध बिगड़ गए थे, जहां सीन होवे के अनुसार मार्वल कॉमिक्स: द अनटोल्ड स्टोरी, वे अब एक दूसरे से बात नहीं कर रहे थे। कथानक और मंचन सभी डिटको हैं, लेकिन यह संवाद ली के माध्यम से और के माध्यम से है, और आज भी एक सर्वकालिक महान के रूप में खड़ा है।

हर हफ्ते, कॉमिक बुक लेखक क्रिस सिम्स कॉमिक्स और पॉप संस्कृति की दुनिया के बारे में आपके द्वारा दिए गए ज्वलंत सवालों का जवाब देता है: इसके साथ क्या हो रहा है? यदि आप क्रिस से कोई प्रश्न पूछना चाहते हैं, तो कृपया इसे भेजें @theisb ट्विटर पर हैशटैग #WhatsUpChris के साथ, या 'लाइन व्हाट्स अप' विषय पंक्ति के साथ staff@looper.com पर ईमेल करें।